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昌平墨翠_何为翡翠“调水”?

翡翠的“水”是光线在翡翠内部传播,受晶粒的多次无序交叉反射、折射后形成的一种综合状态, 似迷雾萦绕,是透明度与种、底的结合体。

在翡翠的创作过程中,为了增强作品的质感和层次感,要经过一系列的设计和打磨,使其更加通透、有光泽,这个过程行内称为翡翠“调水”。

“水”与透明度息息相关。翡翠行内将翡翠的透明度分为五个级别:透明,亚透明,半透明 ,微透明,不透明。虽然透明度不是决定“水”的唯一因素,但不透明的作品是不会有“水”的。作品越透明意味着有更多的光线进入翡翠的内部。通过打磨抛光,使翡翠的表面光滑如镜面,更有利于光线穿透表面射入其内部。

利用雕刻技巧是翡翠调水的主要方法。例如雕刻时作薄,将不雕刻的背面加工处理成凹下去的弧面,扩大受光面积,吸收更多光线,提高其透光性和透明度,以使翡翠容易“出水”,观音头部的背面 、佛的肚子和头部的背面常常挖薄即是采用此方法调水。

对于绿色偏深、色块偏厚影响透明度的情况,雕刻过程中勾勒剥离绿色与无色的分界,适当削减非重要部位绿色厚度,使透光性更好,透明度清晰,达到有“水”的效果,映衬出绿色的冰清鲜嫩。翡翠雕刻作薄也有限制,太薄的翡翠,有透光性强、透明度高的视觉效果,但往往仍然无水,这是由于光线需要一定纵深以及与种、底子相互作用后才能产生有“水”。

翡翠“调水”工艺的运用,使得原本不够完美的翡翠变得更完美,从视觉上增强了翡翠的通透感。

“调水”工艺的好坏是决定翡翠是否庄正形美的关键,如果能将其运用自如,便会使翡翠原料拥有预想不到的艺术欣赏价值。只有因时制宜、因地制宜、因材制宜,才能最终实现“天工”与“人工”的完美结合。

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